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2006年第八届中国上海国际艺术节上海音乐学院祝贺目节
乐 府 经 典
——上音纪念莫扎特诞辰250周年、肖斯塔科维奇诞辰100周年纪念音乐会
2006年11月10 日晚7:30 贺绿汀音乐厅
1、 莫扎特歌剧魔笛序曲K620
2、 莫扎特d小调钢琴协奏曲No.20KV466
钢琴独奏 陈宏宽
协 奏 上海音乐学院交响乐团
指 挥 张国勇
——中场休息——
3、D.肖斯塔科维奇 第五交响曲Op.47
演奏 上海音乐学院交响乐团
指挥 张国勇
肖斯塔科维奇第五交响曲
德米特里. 肖斯塔科维奇1906年9月25日出生于圣彼德褒,他是当代最重要的俄国作曲家,世界各地都在演奏他的音乐作品。
肖斯塔科维奇的第一交响曲于1926年首演。虽然作曲家当时只有19岁,但他的个人才华却早已在这部作品中展露无遗。
1937年11月21日,列宁格勒爱乐乐团在叶甫根尼.姆拉文斯基的指挥下首演可肖斯塔科维奇的第五交响曲《庆祝俄国革命20周年》。这部作品立刻打动了所有听众,受到了他们狂热的推崇。从这部作品首演的这天起,肖斯塔科维奇作为苏联最伟大、最受人敬仰的作曲家的地位再也没有受到过质疑。他的交响曲成了一种民族宣言。肖斯塔科维奇后来删除了第五交响曲原来的副标题——《一位苏维埃艺术家对公正批评的回答》。官方对这部作品的定义为“经历巨大内心斗争后个性的形成”,而苏联官方音乐文献则形容它描述了“人的良知到积极乐观主义的一个脱胎换骨”。
我们只要对这部交响曲稍加分析就能发现,肖斯塔科维奇充分运用了传统古典曲式,但是他在进行处理时又非常自由。各种曲式的重叠、奏鸣曲曲式与三段式歌曲曲式和回旋曲曲式的重叠、以及时而紧缩时而展开的各个再现部,给我们提供了许多进行分析的素材。各个乐章内以及各个乐章之间主题的密切关系虽然很容易识别,但在进行分析时不应该认为作曲家有太多的主观意图,因为这更象是一位真正的交响曲作曲家自然想到的整个作品内在的艺术统一。对于肖斯塔科维奇来说,复调乐思非常容易地来到他身上——这一点同样非常重要,因为他采用了这些乐思来创作非常悦耳的对比乐段。
肖斯塔科维奇的音乐虽然毫无疑问具有俄罗斯风格,但他却丝毫没有直接的民歌联系。他的音乐语言充满人性的普遍性,因此能为全世界的人所理解。
莫扎特第二十钢琴协奏曲
这首《第二十钢琴协奏曲》,d小调,K466,作于1785年2月。共3个乐章:
1. 快板,d小调,奏鸣曲式。在低音域弱奏中由弦乐合奏呈示的第一主题有不安的情调,终止于属和弦后,由木管转成明亮的旋律,转回主调。钢琴似演奏新主题,边奏细致的快速音群,边进行第一主题再现,转F大调后第二主题登场。主奏钢琴转由木管承接,进入发展部。发展部发展主奏钢琴亮相的主题与第一主题开头动机,以各种转调呈式技巧化,快速音群与乐队构成紧张的关系。再现部第二主题转回d小调,按原型再现,衔接华彩乐段与尾声。
2.浪漫曲,降B大调,三段体。先由主奏钢琴呈示主题,乐队承接,二者轮流表现。然后主奏钢琴以降B大调导出另一旋律,弦乐以和弦伴奏,移入主题再现。第一段终止后,中段转g小调,主奏钢琴奏上升音型,木管部回应钢琴,第三段为第一段再现。
3.很快的快板,b小调,缺少发展部的奏鸣曲式。第一主题亦采用极快速度的上升音型,主奏钢琴呈示后,乐队予以反复扩大。主奏钢琴再奏d小调旋律形成经过部,终止于F大调,接着转为f 小调,第二主题登场,采用了三度小调。转回主调后直接进入再现部。再现部转换处主奏钢琴有即兴的小引子,乐队插入以快速上升动机为基础的动机表现,然后按原型再现,华彩乐段后转回主调而为尾奏。
莫扎特: 《魔笛》
这部《魔笛》,K620,2幕21曲,作于1791年,该年在维也纳首演。由J.E.席卡内德(Johann Emanuel Schikaneder,1751-1812) 据当时诗人维兰德(Christoph martin Wieland,1733-1813)所编童话集《金尼斯坦》(Dschinnistan)中的《璐璐或魔笛》(Lulu,Oder die Zauberflote)攥脚本。故事描述王子塔米诺(Tamino)受夜后请求与夜后的捕鸟人帕帕基诺(Papageno)一起,带着一支魔笛,去埃及祭司萨拉斯特罗(Sarastro)的伊里斯和俄赛里斯神殿营救女儿帕米娜(Pamina)的故事。这部歌剧的序曲为慢板引子,降E大调,转主部快板。
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演出票价:60元,80元,120元,160元,VIP200元
爱乐协会会员票价:20元
订票请联系13761593794,或直接PM郁闷再涅槃
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