26.王小波
我曾经很喜欢《红拂夜奔》，可终于也是只能是对一个献身的写作者保持尊重。我觉得这个作者在告诉人们一些本应有的常识，去分辨有趣无趣。可是作者的优越感还是闪烁在纸面。满纸都是王小波，哪里有红拂，哪里有人。
我看他的随笔很过瘾。
随便就应该作者出现，呈现观点。
27.冯尼古特
我只读过他的《冠军早餐》的一小半，我觉得读不下去，因为太聪明了。像是舞台上的小丑，向空中抛了一个环，又抛了一个，接着又抛了三四五六七八个，不怕累。我想这就是取悦，给观众朋友搔痒。我被搔得伤痕累累。
28、钱锺书
大约也是太聪明了。聪明应该受到节制。天下尽知钱锺书，不如天下尽知西门庆。
29、兰陵笑笑生
我第一遍是挑着黄段子读的，第二遍挑着最后脱阳而死的场面看。红楼梦、水浒和金瓶梅好像都是这样，最后都忽然凄凉下来。也不是一下就凄凉，就是前头的热闹都在心间生了根，慢慢就寂寞了、凋零了、破败了。我对中国古典没有任何发言权，只有这么点感想。
30.苏童
和人聊天时，听说他是学了金瓶梅的。读得不多，《妻妾成群》里边好似有这样的影子。苏童是个大男汉，对女人的心肠研究倒是凌厉。女人心肠不仅又说到金瓶梅潘金莲，李瓶儿生了官哥，着了红袄，潘金莲不忿，连日以巴浦洛夫条件反射之法，将猫培训成见红就扑的凶物，最后将官哥扑着吓死了。
31.刘庆邦
我读过他后来的一些东西，觉得不很好，但是之前的《神木》却是拓宽我经验的。后来李杨将之拍成《盲井》，也很震撼。我是第一次听说有人为了钱，将另一个人杀死在矿井，然后再去讹诈老板。而这个得来的钱，除了嫖娼外，还要供孩儿读书。这大约是作者的牛逼之处，他没有说只是嫖娼，也没有说只是供孩儿读书。
既不谴责，也不同情，他就是告诉人们有这样一件事。
32.王旭烽
我只读过《柳浪闻莺》，并忽然爱上里边的戏子垂髫。也不知道是怎么回事，只感觉作者带着我去了一个雨打梨花的世界，忽然多了很多怜惜来。试想，一个统治着舞台、以舞台为命的戏子，却看到剧团萧条，物欲横流，尔后光芒又从眼睛里消失，瞎了。如此，却还是要演戏。
读这样的作品，真是吸毒。
33.阿历桑德罗－巴里科
意大利的毒品制造商。《海上钢琴师》还有《蚕丝》，作者总是创造一个远离现实的世界，让人去幻灭，去虚无，去忧伤。文字也特别美。蚕丝商人荣库尔跋涉山水，乘船骑马，过俄罗斯、黑龙江，躲避战乱，去日本某地看望一个女子，却是最终看到一片废墟。
当然，荣库尔以前以为看不到的东西也看到了。世界末日。
这样的笔法，一下就挠到了群众心里。
34.村上春树
也是毒品，我觉得他写失去很凄美。总是有莫名的失去，让人难受。和小仲马不同的是，他笔下的死亡和离去总是没有血腥气。可是终归是毒品。
35.皮兰德娄
读过他写的一篇关于自杀的小说，后来我抄袭了一次。就是一个人要去自杀，结果半路被朋友看到，要拉着去酒啊肉啊，如此竟是推辞不了，因为不能跟自己说有事，有什么事？自杀。可能吗？就这样被折腾进去了。后来，此人疲倦地坐车回家，我以为他将回到人间时，他忽然又掏出毒药把自己解决了。
这篇小说现实到告诉人们：连自杀竟然都是不自由的。
可知生活的苦痛。
36.卡尔维诺
看不懂。
37.卡彭铁尔
笔法上的怪人，写树长高了，家具变大了，却原来是倒叙，是生命从现在回到过去，回到小孩时代，不就长高变大了。他写的叫《回归种子》，好似最后的墓志铭也是这四个字，真是贴切。具体写什么我倒忘记了。
后来看韩国电影《薄荷糖》也是如此讲述，火车往前开，却是往记忆、往过去看。男主人公脸上的疤痕消失了，男主人公回到了初恋。
我也想有辆列车将我拉回到初恋的日子，那个时候我不能察觉什么，现在我的心性和思想却是被那伟大的拒绝决定了。这么一想，一去13年。
人老的真快，记忆竟像山峰庞大起来。
而未来，只是日历，一撕就是一大把。
38.池莉、霍达、谈歌、李珥、王安忆
分别读过他们的一两篇作品，觉得与自己取向不合，也没什么好说的。李珥的《花腔》用了几个人讲述的办法，但我感觉这几个人的讲述风格过于突出，以至特别突兀生硬。
39.古龙
我迷醉傅红雪，也只看过《天涯明月刀》和《边城浪子》，我感觉古龙写的时候酒气十足，有豪迈之气，对文字有自信。对外国侦探小说的克隆也比较好。可就是时常下语过狠，前边句子一绝对，比如天下第一了，后面出来一个高手就没法说，就补。如此修修补补，自圆其说，交稿了，和美女做爱去了。
我羡慕死了他的生活。
我喜欢傅红雪，是因为失恋了，特别需要自虐。那几年的标签性人物还有陈百强、徐志摩，陈百强是吃药吃死的，徐志摩是坐飞机坠毁死的。“ＫＩＳＳＩＮＧ ＴＨＥ ＦＩＲＥ”，梁遇春这么悼念徐志摩。
傅红雪则是像条狗趴在地上，吃不卫生的饭。
我当时脑子里尽是这些：我要你看着，范女子，我就是被你糟蹋成这样。
40.胡安－鲁尔福，略萨
据说是很多写作者的老师，《佩德罗－巴勒莫》读了，如今印象浅淡，却是我与它没缘分了。略萨的《谁是杀人犯》是个小册子，读起来很快，一层一层剥得很有节奏，很好看。可是不怎么喜欢。不知道为什么。
41.海明威
文字简洁，止于当止之处。对白很考究，有个懦夫去打猎，英雄一把死了，他老婆和浪荡子的最后对话印象很深，“不要说了”。我有好多次就止不住迷恋这样的对话。
海明威说是有个冰山理论，我读的《世界之都》好似是，标题那么大，写了个小孩学习斗牛死掉了，告诉你这就是世界之都，一个小孩死了，人们还是去讨论电影好不好看。有点深山藏古寺的意思。
海明威也写了《战士还乡》这样的存在意义上的文字，后来就变得鸡汤了，写《老人与海》，却是与他要在胸脯上粘贴胸毛一致的。
也许他要向读者投降吧。初看起来，这投降还好像是征服。
42.欧－亨利
他像说相声一样抖包袱。这个是很多人的营养，也是我的营养。将一切延迟下去，到最后揭开谜底。
43.伍迪－艾伦
看过他一个集子，一个聪明的坏笑的老头。可是就是这么多了。讲故事的高手。
44.米尔博
《秘密花园》里突破了阅读者的想象疆域，世界上还有这么残忍的写作。
45.张爱玲
始终觉得她是个刻薄的作家，嫌弃女人来比男人还厉害。可是自己又是女人，就有些哀其不争怒气不幸的意思，就有些局内的意思，好似说完了，终须一叹。
杰出的男女关系研究者。
我也不知道为什么，我的妇女观也出了问题。我看到很多时候，女人都是一样的，缺乏安全感，以男人为地球，绕着转。又柔弱，又容易上当。像只小老鼠，有着纷繁复杂、不可理喻的心肠。
46.贝克特、尤奈斯库
我很崇拜荒诞派的东西，可是终于是不能明懂。《等待戈多》如此，《椅子》也是如此。等待什么呢？可是又有点受启发。也因为如此，我觉得，荒诞派是个藏污纳垢的地方，它供养着大师，却是也给不少骗子提供机会。我觉得荒诞派在人性格、情节等方面基本不付出劳动，设置不了难度的门槛。比如我要是骗子，我要写《说话》，就在舞台上放一个傻逼，无论怎样，他就是不开口，一个个人上来，拿火烤，拿食物引诱，让美女跳脱衣舞，他就是不说话，最后人们都走了，他还是不说话。然后幕拉下来了，幕拉下来的同时，旁边的喇叭放着很多的声音，大人的小孩的，老头的妇女的，叽里呱啦，很是吵人，让人烦不胜烦。
观众要是爆发掌声，我岂非真有大师的感觉了？
我对行为艺术也是这么看的。
我是门外汉，就是夏季吧揣测。
47.萨特
一个把文学当工具的思想家。文学是他的锤子，螺丝刀，砧板。可是诺贝尔把奖颁给了他。可是因为加缪的关系，我狠命读了一个月的《萨特读本》，不知道懂了10%没有。如今只记得几句话，存在主义是一种人道主义。自己选择，自己负责。
48.莎士比亚
极度澎湃的台词。一上来就像诗朗诵，张牙舞爪，情深不寿。上次与人聊天，觉得话剧就应该这样。
49、菲茨杰拉德、爱伦坡、毛姆、杰克伦敦
涉猎了一点，对毛姆和爱伦坡的感觉好点。
50、施耐庵
我曾经想在像30岁这样的年龄成为一个《水浒传》研读者，现在买的最成系列的就是《水浒》，研究版本买了好些。一段时间内还尝试去做批注，结果发现金圣叹批注过后，自己是找死。我起先不能容允招安的存在，但是年纪大了，不血气方刚了，又知道招安是最好的笔法，砍掉了也只是逞血气，麻醉自己。
张恨水也有薄薄一本水浒专栏，说的很恣意，不像那些古板的老头，为着个小说里地理名字与真实生活中的地理名字，考证那么久。
有段时间，我总是害怕晚会结束，害怕别人笑结束。因为散场了，冷月无声，影只形单。可是总是这样子。后来看电视剧《水浒传》也是，无名老汉拖着最后几条好汉的尸首回来，远处大旗已经凋零。恍惚大家又在一起喝酒，却是一时幻觉。
